剧再出黑马《黄雀》扎地破案、讲透人心

  年代、对错、善恶、人道，这似乎是不断在爱奇艺的内容中回响的关键词；尤其是在具有深度价值的类型中，不流俗于狡计奇迹的感官影响，一直在坚持反思与表达，斗胆创造让本身的内容成为一块继续调查、投射社会实际的镜子。在短平快、碎片式文娱盛行的当下，这种“反其道行之”，于职业、于观众都会留下实在的长时刻价值。

  爱奇艺剧黄雀》，短短时刻敏捷成为剧集市场上的一匹黑马。该剧播出9天，接连6天成为猫眼电视剧热度日榜冠军；依据酷云数据，该剧在央视八套黄金时段收视率最高达2.43。在3月26日晚加更后，#黄雀大结局 登上抖音热榜TOP12，超越5400万人“在看”。

  这部剧调集起了许多观众的“热情”共识——在社媒该剧的抢手内容下，常常有几千条谈论排队细诉自己当年遭窃的阅历，气愤或失落的心绪在多年后仍然浓郁，又难免慨叹这些年的改变。

  《黄雀》有着小切断，“盗窃”或许是离日常最近的罪案，所以从让观众觉得“挺有意思、挺接近”，走向超出预期的深度，这部剧的答案便是广角的年代与深度的人道。

  根据种种案子里的人事物，《黄雀》由许多饱满细节铺展出一幅千禧年代的社会实在面貌，写实年代变速，及人在其间的择路与迷失。与此一起，在极具民间感的故事出现中，这部剧集进一步打破剧的极点是非人道描绘，辨识人心中的善恶与混沌。

  这样一部黑马剧，《黄雀》明晰地展示出了，人人都或许站在某种一念之间的边际，这无疑具有更落地的反思含义。

  “抓小偷！”，似乎自带音量的这三个字，或许便是人类关于盗窃案子的一般形象了，《黄雀》在戏曲上的精彩，来自于对这一“知识”的突破。剧中，从公车地铁小偷小摸的“鼠道”奇迹与一线反扒的慧眼奇招，到四角俱全专业团伙的精细设局与资深干警的智计追索，再到新老盗窃帮派之间的抵触敌对，抵触不断险象晋级，给观众带来了十足意料之外的新鲜感。

  而进一步赋予剧作广度和深度的，是借由破案深扎入地，出现年代发展中的新鲜改变，也看到昌盛与问题并存的社会杂乱性。

  南边“荔城”作为剧中故事的首要发生地，是年代勃勃“活力”的代表。城内交通川流拥堵，人们脚步仓促，现已敞开了随时举着手机谈作业的节奏；巨细饭馆、夜市摊贩，街头经济活泼，迎向消费需求上升的气势。北方的黄金饰品商人、服装批发商，南边的医疗专家，全国来往荔城不断；国际间的交易展会、国际级的社会活动，也在荔城不断地落地。

  果子多的当地，“虫”天然就多，不但本地的，外地的违法者们也奔来“营生”，整个社会治安的难度是快速晋级的——剧中十分具象的一幕，是反扒民警在火车站广场上目光一扫，处处都有跃跃欲试想要伸手的人。

  《黄雀》写实地细绘了当时年代之下的严峻与缺乏。技能办法的缺失，唯有运用“人海战术”，差人破盗窃案困难重重。日常安全感缺乏的老百姓也只能“习惯”实际——在荔城日子的人，钱包手机用链子挂脖或拴在衣服包袋上，成为一种常态；外地来的客商，则是警惕性极强，在火车站上车的短短几步路都有一种过五关斩六将的拼杀感。

  正如许多观众说“这是一部露出年纪的剧”，观众在其间找到的了解阅历，都是年代曾存在的客观问题，是社会治安逐步前进的进程；一起，案子的反面究竟充满着人的价值观与愿望，这也是咱们的年代价值观渐渐提高的进程。

  比方从剧中受害者来看，“美人仙人跳”能屡次得手，是因许多人在敞开的年代中，松开了自我的品德束缚；“传销”一直不停，是在金钱至上的新“崇奉”之下，一些人朝向利益的盲目寻求，以及另一些人的茫然求生。而从违法者来看，阿兰、财神等人并不似咱们一般所认为的“底层生计者”，他们欺诈求财，某些特定的程度上是曾遭受轻视、损伤等社会不公之后，自己的世界观也发生了歪曲；而贫穷、残疾的大春小春兄弟，则是不知道该怎么能跟上年代、寻觅自我的路……

  年代的更迭中，新的引诱或困惑总会相应发生，对人提出新的检测，《黄雀》在千禧年代所翻开的这些调查切断，也正能给到当下观众更多的感悟空间。

  典型如男女主人公，各占白与黑两方，对错清楚，但剧中相同施以深度多面的人道发掘。

  郭鹏飞作为多年的反扒老干警，他对违法是疾恶如仇、毫不留情的。在老家大源作业时，一伙猖獗的金角盗窃团伙，屡次犯下盗窃铁路电缆等严峻罪过，郭鹏飞终年追缉、狠抓不放，即便是遭致对方的报复。但在荔城，他对不少罪犯却显出了另一面，比方他对受困底层日子、只敢偷上20块钱的老董就有几回“放过”，会引导他们用其他方法营生。这反面的要素，是郭鹏飞幼年时曾作为“服刑人员子女”遭到欺凌，他了解和怜惜底层日子，这是差人身份之外，人道上的实在、柔软与温度的体现。

  而黎小莲，作为佛爷团队的“智脑”，她在剧中策划主导多起大案，直接直接影响了多人的人生乃至性命；但她却在遇到一个竭尽所有救儿子命的女人时可贵伸出了援手……这样的黎小莲的人生反面，是从前遭遇过的命运窘境，以及从原生家庭到社会中曾遭受过的一次次“信赖”的变节，因而对她人道的多面描绘，触发咱们与恶的间隔、环境对人的作用力等标题的考虑。

  进一步来看，《黄雀》也破开人与人之间表层的“身份”与“态度”之分，去深剖人道中的真“善恶”。

  花姐作为反扒大队队长，被盗窃犯痛诉“断了自己的活路”，但她在抓捕监犯时，关于对方家中的弱势长幼，都会尽或许考虑照顾；乃至将监犯成心遗弃在自己家门口的小女子作为亲生女儿，十几年抚育成人。关于罪犯而言，花姐显然是敌对一方，但她却实打实进行的是维护和解救。

  而反观广叔、佛爷，他们口称带着一帮穷苦人“营生”，在一些年轻人处在窘境时，他们用少量恩惠引人入歧途，而在对方略微体现不服，或许心生退意、期望弃恶从善时，他们就会露出出实在的严酷一面，轻则断掉对方手指，重则让人送掉性命。看似给困苦人一个“共同体”的依托，其实却是在无止境的利与恶的驱动下，将人们困在了死局之中。

  作为剧中的女主人公，黎小莲起先也相同是在人生低谷处的被迫入局者，但事实上，《黄雀》从未只给她和他们，这一种前路挑选——在最初找到被弃弟弟的火车站广场，当佛爷留意到她的窘境预谋向她伸出触角之时，花姐和她的搭档们也相同在飞驰向她，她与好心、正途擦身而过，就差终究一点的信仰坚守住。

  走运的是，剧中还有许多差一点“踏空”的人，及时抓住了好心、补全了心灵上的裂缝，他们应该会有自己的重生。这些其实才是《黄雀》作为剧，终究实在在传递的人道温度的力气；人道虽有杂乱深邃一面，但人心向善、总会被温暖深深治好，这更是人道的本初质朴之处。

  年代、对错、善恶、人道，这似乎是不断在爱奇艺的内容中观照回响的关键词；尤其是在具有深度价值的类型中，不流俗于狡计奇迹的感官影响，一直在坚持反思与表达。无论是《黄雀》本身的同班底前作、2021年底爆款《对手》，抑或是本年违法悬疑的高品质前作《风中的火焰》等，爱奇艺一直在发掘新体裁新视角新语境，耐性深耕又斗胆创造，让本身的内容成为一块继续调查、投射社会实际的镜子。在短平快、碎片式文娱盛行的当下，仍然在做好故事与深表达，这或许是一件困难的事，但于职业、于观众都会留下实在可回忆的价值。

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